Как Джон Кассаветис делал и переделывал, и в результате победил

Джон Кассаветис изучал актерское мастерство, и так был увлечен этим делом, что в 1956 году начал преподавать актерское мастерство на курсах, которые открыл в Нью-Йорке вместе с Б. Лейном. Там он совершенствовал свою методику актерской импровизации на заданную тему. Но именно режиссер Джон Кассаветис во многом отвечает за узнаваемость независимого кино в Америке. Он появился на инди-сцене в 1959м с фильмом «Тени». «Тени» – о не очень успешных американцах, реалистическая драма, но с проблеском надежды. Режиссер так любит лица своих героев, он снимает, и снимает, и снимает, его ведет эмпатия, театральная привычка следовать за актером, а не календарно-постановочным план. «Я прежде всего придумал, «зародил» персонажей «Теней», а уж потом сам собой родился сюжет». Роман с фильмом затянулся – работа над ним заняла три года. А потом…

Дальше списываем у Сергея Дёшина из статьи “Становление легенды” на Cineticle: …“Первая (60 мин) версия фильма была готова в ноябре 58 года, и была тут же признана событием в андеграундных кругах Нью-Йорка. Сам Йонас Мекас, идеолог независимой нью-йоркской школы, восхвалял молодого гения. Но Кассаветис был беспощаден к фильму и самому себе. Он был разбит, он был в ужасе. Когда фильм был целиком смонтирован, Кассаветису была ясна только одна вещь: он не смог воплотить в жизнь свою идею фикс – сделать фильм о реальных людях, живых людях. Для него это было катастрофой: «У нас получилось интеллектуальное и абсолютно «нечеловеческое» кино. Я возлюбил камеру, технику, красивые кадры и эксперименты ради них самих. Ритм получился красивый, но к людям он отношения не имел. И лишь одно могло меня порадовать: все мои трюки не сумели убить актерскую игру». Это было чучело фильма – именно так режиссер подвел итог своей работы продюсеру Морису Макэндри.В таком волнении Кассаветис снова собирает волю в кулак и решается на пересъёмку фильма.”

В главную проблему вылилось отсутствие на начальном этапе работ драматурга – черновой звук содержал импровизированные реплики, которые надо было сначала расшифровать с экрана, потом, по губам, написать новый текст, придать ему драматургическую форму, записать в студии, «попасть в губы» в монтажной, а потом сделать так, чтобы звук «сидел» в экране. Широко распространенная для советской школы технология была немыслимой «самодеятельностью» для американского фильма.

Это «нелепое» – а, на самом деле, осмысленное и героическое (деньги собирал по знакомым) приключение с “переделыванием” и стало главной киношколой Джона Кассаветиса.

1959 — Тени / Shadows
1961 — Слишком поздний блюз / Too Late Blues
1963 — Ребёнок ждёт / A Child Is Waiting
1968 — Лица / Faces
1970 — Мужья / Husbands
1971 — Минни и Московиц / Minnie and Moskowitz
1974 — Женщина под влиянием / A Woman Under the Influence – отличный
1976 — Убийство китайского букмекера / The killing of a Chinese bookie – возможно, лучший его фильм.
1977 — Премьера / Opening night
1980 — Глория / Gloria
1984 — Потоки любви / Love Streams
1986 — Большой переполох / Big Trouble

А еще он был актёр, сценарист, продюсер, монтажёр.

Актёрство принесло ему первую номинацию на Оскар, а также первую номинацию на Золотой глобус за роль в фильме Роберта Олдрича «Грязная дюжина», за которым последовал мегахит Романа Полански «Ребенок Розмари» в 1968 году. Кассаветис будет номинирован на два других Оскара – за сценарий фильма «Лица» в 1968м и за режиссуру фильма «Женщина под влиянием». Сценарий картины «Мужья» тоже был номинирован на Золотой Глобус, а «Женщины под влиянием» – за сценарий и постановку.

Призы:
Премия Пазинетти на МКФ в Венеции, 1960, Италия
Премия NSFC, 1969, США
Премия на МКФ в Сан-Себастьяне, 1974, Испания
“Золотой лев” МКФ в Венеции, 1980, Италия
Главный приз “Золотой медведь” и приз ФИПРЕССИ на МКФ в Западном Берлине, 1984
Премия “Серебрянная лента”, 1984, Италия

Отдельная история – его дуэт с женой, актрисой Джиной Роулендс. Вместе они составляли команду, партнерство, которое длилось вплоть до смерти Кассаветиса в 1989 году.

Кассаветис – настолько важная фигура в независимом кино, что каждый год Independent Spirit Awards присуждает премию Джона Кассаветиса лучшему фильму года, обошедшуюся создателям менее чем в 500 000 долларов.

А у нас на сайте уже можно записаться на первый воркшоп — азы актерской импровизации.

[ ресурс: личная страница Тани Деткиной на Фейсбуке]