Монтажер — не режиссер и не сценарист, про монтажера в этом году фильм не сняли. А в следующем такой фильм появится наверняка. 100% он будет о женщине.
В 2019 году Su Friedrich (Сью Фридрих), американская режиссерка, провела исследование и заметила, что большинство фильмов монтировали именно женщины. «Пора перестать воображать, что “на самом деле” монтажом занимается режиссер», – утверждает она. Позже Фридрих создала сайт, цель которого — описать истории более двухсот женщин, которые монтировали фильмы и повлияли на развитие кинематографа.
В раннем кинематографе работа с кусками пленки не имела никакой роматики. Многие женщины без специального образования приходили работать “склейщицами”. Данная работа воспринималась киноиндустрией как монотонный труд, такой же как вязание и шитье. Труд был утомительным и низкооплачиваемым, отмечает автор книги «Женщины — редакторы фильмов: невидимые художники американского кино» Дэвид Мьюэл.
Уже к концу 20-х бюджеты в киноиндустрии заметно выросли. Это стало одним из факторов, который позволил Д. У. Гриффиту выделить на студии место под монтажный цех. Роль монтажниц и слейщиц возросла. Редактировать истории на пленке охотно брали женщин из редакций и типографий.
Многие из первых звуковых фильмов были отредактированы женщинами: Бланш Сьюэлл (Blanche Sewell) из MGM, Виола Лоуренс (Viola Lawrence) из Goldwyn, Джейн Лоринг (Jane Loring) из Paramount и другие. Например, Лоуренс стала практически культовой фигурой, когда заставила самого Орсона Уэллса вернуться на съемочную площадку и снять крупные планы для фильма «Леди для Шанхая» (1947). А вот первой женщиной, получившей Оскар за монтаж, была Энн Бошенс (Anne Bauchens), которая принимала участие в создании фильма “Северо-западная конная полиция” (1940).
В 2012 году американская Гильдия монтажеров кинофильмов опубликовала свой список из семидесяти пяти лучших фильмов. Четыре из восьми картин классического Голливуда были смонтированы женщинами: “Бешеный бык” (1980, Thelma Schoonmaker/ Тельма Скунмейкер), “Бонни и Клайд” (1967, Dede Allen/Диди Аллен), “Лоуренс Аравийский” (1962, Anne V. Coates/Энн В. Коутс) и “Челюсти” (1975, Verna Fields/Верна Филдс).
Клодин Буше, работавшая над фильмами Франсуа Трюффо, отмечала: “Монтаж фильма – это гармоничное объединение отснятого материала, рассказывающее историю. Хороший монтаж фильма придает материалу особую атмосферу, будучи верным сценарию, пытается скрыть слабые места съемок или недостатки сценария, если таковые имеются. Великолепный монтаж фильма не должен отображаться на экране, это просто сердцебиение.” Впрочем, даже в этом звездном кругу с ней не все согласны: Тельма Скунмейкер в своих многочисленных интервью на YouTube не упускает возможности это опровергнуть и приводит в пример знаменитую сцену в ресторане из “Крестного отца”, в которой звуковое решение подчеркивает “антидокументальный” характер монтажа.
Советский авангард. Тут поработали три выдающиеся женщины: Вера Ханжонкова (работала со Львом Кулешовым), Елизавета Свилова (с Дзигой Вертовым) и Эсфирь Шуб (с Сергеем Эйзенштейном).
Ханжонкова сделала много проектов: от фильма к 10-летию Октябрьской революции до хроники и короткометражных фильмов, посвященных съездам партии. Именно то, что делала Ханжонкова, систематизировал и описал позже Лев Кулешов. Биографию и роль Ханжонковой описывал киновед Николай Изволов. В своем тексте о ней он жалуется, что в распоряжении исследователя сначала было всего две страницы автобиографии и одно интервью 1965 года. Впрочем, у получилась цельная картина.
Сама Фридрих отмечает “непростительным” отсутствие внимания к работе Елизаветы Свиловой. По легенде, Вертов оставил корзину со срезками в монтажной, и их вытряхнули в мусор. И только Свилова сжалилась над Вертовым: вернула короткие срезки в монтаж. Позже они поженились, и Свилова смонтировала «Человека с киноаппаратом», фильм, принесший Вертову мировую славу и место в учебниках.
Леонид Оболенский оставил в своих воспоминаниях выразительную деталь об Эйзенштейне. При первом знакомстве на студии, когда Эйзенштейн был театральным постановщиком, о его визите доложили так: «Сергей Михайлович хочет подробнее знать, что получается при съемке события по кускам. Сцены по кускам. Как склеиваются куски пленки?»
Склеиваем и переставляем куски изображения и звука, пока не получится хорошо.
Вслед за гендерными исследованиями делаем эссе о женщинах в кино.
Добавить комментарий Отменить ответ
Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.